Bah les chefs opérateurs n'aiment pas éclairer le blanc parce que c'est une chose très compliquée à faire. Moi, je veux dire j'ai été sidéré par un plan de Slocombe dans... Mon collègue américain, dans Gatsby le Magnifique. Il y un plan où il y a les filles qui sont installées, elles ont toutes des robes blanches, en petite dentelle, etc., elles sont installées sur une verrière... On filme et la verrière et leurs robes blanches et tout ça. Là je sais pas comment il a fait Slocombe, parce que c'est superbe, c'est magnifique, c'est absolument extraordinaire. Et ça c'est vrai que c'est très compliqué à faire le blanc. Parce que je veux dire le blanc c'est pas vraiment, que du blanc je veux dire, il y a forcément des nuances dedans, du blanc au gris léger, etc. Bon et c'est sûr que c'est très difficile à manipuler, parce que le blanc accroche la lumière tout de suite, de même que si on tourne sur du noir la lumière disparaît complètement dans le noir je veux dire. Donc ça fait partie de ces choses qui sont très complexes à maîtriser.

Well, cinematographers don't like lighting white because it's very complicated. I mean, I was staggered by one of Slocombe's shots in... my American colleague, in The Great Gatsby. There's a shot where there are girls sitting down, they are all wearing white dresses, in delicate lace, etc., they are sitting on a glass roof and he films the glass roof, their white dresses and all that. I don't know how Slocombe did it, because it's superb, it's magnificent, it's absolutely extraordinary. And it's true that filming whites is very complicated. Because white isn't all white, there are obviously shades in it, from white to light grey, etc. So... and it's obvious that it's very difficult to handle because white catches light straight away, in the same way, if you film on black, the light disappears completely in the dark. So it's one of those very complex things to master.